聊聊封神配乐 关于创作配乐的诚意是毋庸置疑的，对音乐形态和音乐演奏的部分还原和把握也很优秀，最喜欢登基祭祀那段“天命玄鸟，降而生商”(蒙柯卓兰)以及狐妖附身(GordyHaab)时候诡谲的音色。 但不论是GordyHaab的史诗感配乐，英雄和情感主题的分明，对古乐音色的模拟，还是乌尔善导演对配乐“不设上限”的预算，都似乎弥补不了电影本身过于依赖配乐的生硬感。 因为比较关注电影配乐上的部分，我看封神过程中很大一个感受就是“吵”。尤其是前半部分，每一个变换的场景，每一个小高潮，每一个转折，一个接一个的史诗感大配乐，始终给我一种刻意的感觉。配乐在这个电影里的痕迹太重了，就是要将我强行从一个场景或者一种情感带进另一种情感，不管剧情铺垫好了没有，也不给我喘息的时间。 比如姬昌离开西歧，周围的农民和他挥手道别的时候，又比如姬昌拦住别人杀幼儿雷震子的时候。没有其他剧情的铺垫，悲壮的配乐只给我一种割裂感--这是我应该体会到的情绪吗?这是剧情需要我体会到的，也是这里的音乐需要我感受到的。但不应该是这样的。
