当下部分人过度神化黄梅戏定名主导者，鼓吹“无他便无黄梅戏”、尊其为“黄梅戏之父”，实则严重违背史实。

早在建国定名之前，黄梅戏已发展成熟。解放前便登陆上海公演，安庆有近七十年戏班记载，相关古碑更是印证安庆戏曲文脉源远流长。该人物仅参与后期行政命名，根本谈不上开创剧种。

我们尊重其革命贡献，但功过理应分开看待。其主政安徽时，不顾民意，以公权夹带乡土私情，将安庆孕育的成熟剧种冠以他乡县名，倾斜公共文化资源，处事有失公允。其仕途后续调整，也侧面反映行事存在争议。

如今多方权威已正本清源：官方媒体、教材、非遗平台陆续修正溯源表述，明确黄梅戏源自安庆。

不能因行政定名就篡改剧种源流，更不能美化争议之举。强行追捧所谓“黄梅戏之父”，是漠视历史，更是对安庆历代戏曲从业者与民众情感的深深伤害。