第79届戛纳电影节

刚刚去系统性看了一下戛纳26主竞单元每部片子的brief，在这里过一下比较期待的项目，随便写写初印象给自己马一下。

首先是以女性创作为主导的电影：

《一个女人的生活》，很直白的片名（la vie d’une femme，是我这种duolingo水准都能认全的法语），受关注度也是比较高，导演塔凯是一位文本型新锐导演，感觉也是按戛纳嫡系来培养的。Lea Drucker我不知道实际知名度怎么样，很有镜头魅力一女的，感觉和我们朱脸摩尔姐舒适圈差不多。

《向往的冒险》，看起来是公路剧情片，导演是柏林学派的中坚力量Valeska Grisebch，惯用反戏剧化叙事，拍长片会用数年时间田野调查，基本会寻找非职业演员完成纪录片质感。06年《渴望》进过柏林主竞，17年《西部》进过一种关注。

法国女导演Lea Mysius的《夜之寓言》，这位老师是上上个赛季扫奖的那部Emilia Perez的编剧之一，创作特点是兼具欧洲电影的人性深度和类型片的视觉冲击，所以总是做一点超自然边界的浅浅的cult片，还是可以连麦下饭看。

《温柔的怪物》奥地利导演克鲁泽，这个看设定会比较无趣，估计是要看欧洲中女一的演技了。不想看，万一成片质量有还行的风险，要不就去冲一下好莱坞颁奖季的leading role吧。

让娜埃里的Garance，queer电影，因为主角设定是一位年轻演员，有戏中戏的二次元解读空间，而且是女通讯录，要素叠满，让人不得不前来看看。《阿黛尔的生活》另一位我们来了。

接下来就是导演风格或者文化文本方面比较想刷掉的电影：

阿莫多瓦《苦涩的圣诞节》，这部片子应该最多人关注，因为阿莫多瓦是金棕榈的无冕之王，而且这部电影在西班牙已经上了，目前看评价觉得还凑合吧，云里雾里的，但感觉老莫粉丝多一些，全自动溺爱。

蒙吉《峡湾》，蒙吉是大热，个人也非常期待。再加上卡司方面很完美，上个赛季《情感价值》之后应该很多人都在等这个，Renate Reinsve感觉已经是北欧家庭伦理的第一缪斯了。蒙吉的新浪潮电影其实我就看过一部，喜欢用缓慢跟随的长镜头，把普通人扔进一个道德伦理的无解陷阱里。这次《峡湾》的设定又升维道了border，感觉有点成为类型片了，但场景调度和剧本逻辑还是万变不离其宗，很期待。

是枝裕和《盒羊》，是枝裕和也算是戛纳嫡系，而且在国内知名度高，一般他的长片都会成为整届戛纳的国内最大热，一听名字还是社会叙事，类型里也标了scifi，根本无所谓，我会出现在绫濑遥出现的每一个地方。

《平行故事》，小于于领衔的法哈蒂群像悬疑，应该是今年主竞里看起来最适合连麦吐槽的剧本教科书了，那必须得看。

亚影这边毫无疑问今年戛纳是亚影大年，除了是枝裕和之外，还有罗泓轸、滨口龙介、深田晃司的作品。HOPE应该是整届戛纳话题度拉最满的一部，毕竟罗泓轸的scifi十年磨一剑，无论是热度还是金棕榈种子号，应该都是绝对的第一梯队。

滨口龙介的《突如其来》次之，也是被看好很有可能夺冠。总之这两部我都会第一时间看一下。

本土新锐这边，《未知》leading role也是蕾雅赛杜，金棕榈影后的双黄蛋配置，这个角色感觉会更加心理惊悚，导演阿拉里是《坠落审判》的编剧，众所周知坠落审判拿了那年奥斯卡最佳原创剧本，这个本子看起来是灵魂穿越梗，我打算第一批就看一下，满足一下对戛纳文艺与商业化平衡的期待。

《亲密》导演卢卡斯德霍特的新作《懦夫》，《亲密》也是我个人给到高度评价的一部青少年queer电影，在我心里吊打《怪物》，德霍特是90后，已经拍了两部口碑非常不错的青少年queer电影，《懦夫》聚焦了士兵和战场，感觉应该还是那个味，差异化在于设定的年龄大了一些哈哈哈。

今年跑戛纳的北美片感觉比较老派，James Gray《纸老虎》，们汤包仍然没放弃冲戛纳，这次和Adam Driver二搭，但感觉最近几年合作的导演在我心里都比较拉垮，James Gray爱写纽约贫民窟还有帮派犯罪什么的，反正2026年了我是看见美国梦就头大，但在戛纳这边的热度还是可以。

东欧电影不太懂，也不太好奇，就不点评了。Laszlo Nemes《穆兰》，其实最早知道这位导演是因为他是匈牙利人，感觉如果不是法片进不了主竞吧。其实很希望有谁能好好拍一些纯正布达佩斯味的电影出来，尤其是拍好绿桥，会让我很感动。