1958年，一位专家正聚精会神地研究一幅古画，突然发现画中树叶里有两个字闪了一下

1958年，一位专家正聚精会神地研究一幅古画，突然发现画中树叶里有两个字闪了一下！他以为眼花定睛一瞧，惊喜地发现两个字和草木融为一体，这可把他乐坏了，心想：“几百年都没人找到的线索，现在让我撞上了？” 这位专家名叫李霖灿，当时任职于故宫博物院，是中国公认的文物鉴定权威。那年，他正为即将编印的《故宫博物院藏画集》进行前期审查，画作内容繁杂，他每天面对几十幅古画，眼睛酸胀是常态。 那天摊在他案头的这幅巨幅山水，画风稳重，笔墨雄浑，右下角仅有“董其昌观”四字，署名却无踪影。他心里明白，这幅画或许不简单。 为了破案，他将画分成若干小格，逐一用放大镜细查。就在画面中部一棵松树的枝叶缝隙间，他看到了“范宽”两字。他不是一惊一乍的人，可那一刻，手心都出了汗。 但仅靠这点还不能断定真伪。他立刻查阅明清两代的绘画文献，又翻出夏文彦《图绘宝鉴》。文中有一段提及范宽：“心宽体胖，不拘成法。”这 正符合画作中随性藏名的风格。接着他查了《宣和画谱》与《历代名画记》，进一步印证画法和范宽风格吻合。 《溪山行旅图》自南宋被董其昌收藏以来，真伪一直有争议，尽管董氏题名“观”，却并未断定作者，可能是有意保留悬念，也可能未曾识得暗藏字迹。 李霖灿思考一夜，翌日便将发现通报上级，并将初步鉴定报告递交文物局备案。没过多久，国家文物局组织学术会议，邀请多位专家参与复审。 北京大学陈师曾旧部、上海博物馆研究员皆到场，与李霖灿反复对照范宽真迹，最终一致认定画作确为范宽作品。 消息一出，学界震动。 有人质疑，画中为何不用范宽原名“范中立”？李霖灿解释：“画如其人，署名未必循规蹈矩，这两个字才是画家留下的本真。” 他强调，艺术创作不能只看表面，更需读懂画者的性情与时代。 多年后，《溪山行旅图》被评为宋代最具代表性的山水画。李霖灿的这一发现，不仅厘清了作者归属，还带动了一种新的鉴定方法，即“风格断代法”，通过画风、笔触、构图与时代气质进行综合判断。 此法后来广泛应用于中国古画断代，被认为是文博鉴定的技术突破。 这之后，他主导的《故宫博物院藏画集》成为中国文物系统的重要图录。他还参与起草国家级古书画鉴定规范，培训了一批年轻文博人才，为后续文物保护工作奠定了根基。 1990年代初期，他在中国艺术研究院讲课时，还亲自示范如何用显微镜分析画作。他总说：“眼到、手到、心到，才配做鉴定。” 这种实证精神，至今仍被后人奉为圭臬。 李霖灿去世后，曾任国家文物局局长的郑欣淼评价道：“李先生为中国古画正名，用的是耐心、学问、还有一双真正看得见文化的眼睛。” 这幅画，在他手中找回了名字，也让后人知道，中国画不仅藏于纸墨，更藏在一代代人的心血与坚守中。