脸都打肿了！新华社这回算是直接把那个遮羞布给掀开了。 当初那一帮子专家信誓旦旦说是“赝品”的画，居然真就成了香饽饽。 一张宣纸，两枚印章，承载的重量，竟能压碎一个收藏家家族跨越六十年的信任。 2025年5月，北京的空气还带着春末燥热，但对庞叔令来说，那天的艺术拍卖预展，仿佛一场晴天霹雳。 在灯光下铺开的一幅画卷让他脊背发凉——明代画圣仇英的《江南春》，估价高达8800万元。 画面山水空灵、层次分明，但让庞叔令心跳加速的，并不是价格，而是它本该在南京博物院防守严密的地下库房中静静保存。 时间拨回1959年，庞家祖辈庞莱臣的孙辈庞增和，满怀对文物机构的敬意，将祖传的“虚斋”旧藏，包括《江南春》在内的137件文物郑重托付给南京博物院。 捐赠清册上的字迹工整、清晰，那是家族对文物的赤诚与信任，可六十多年后，这份信任似乎成了一场荒诞的笑话。 2025年的拍卖事件，让公众第一次看到鉴定权力背后的不透明操作，南京博物院的回应称，这幅画早已不在馆里。 他们的理由是：1961年和1964年，馆内专家对画作做过两次鉴定，认定其为赝品。 那个年代没有现代仪器，鉴定多依赖专家的经验和肉眼观察，现在回头看，当年的专家中有多人日后被曝出误判案例，甚至在电视鉴宝节目中被现实打脸，令人难免质疑当年的判断是否科学。 讽刺的是，当这幅被认定为赝品的画流入市场后，现代碳14检测显示：纸张、墨色和装裱方式都与明代中期特征完全吻合，确认了它的真迹身份。 那份曾经决定生死的“专家判定”，在科学面前显得毫无说服力，但也正是这个判定，为画作的合法流出提供了掩护。 即便被打上赝品标签，它又是如何悄无声息地流出南京博物院？新华社调查揭示了一个隐藏多年的链条：赝品标签不仅是鉴定结论，更成了资产处理的通行证。 1986年，新的管理办法出台；1997年，博物院以“不够馆藏标准”为由，将《江南春》和其他几件文物划拨给江苏省文物总店。 2001年4月，一张泛黄的销售清单显示，这幅真迹被冠以《仿仇英山水卷》的名字，卖给一位身份隐去的“顾客”，售价仅6800元。 从6800元，到2023年拍卖的2875万元，再到2025年的8800万元，《江南春》的身价像一记记重锤，打在公众信任和文博监管的脸上。 “神秘顾客”是谁？档案不明，论文中有线索——90年代南京艺兰斋的经营者可能曾收藏此画，但究竟是散客捡漏，还是圈内输送？真相仍不明。 更让庞家人心寒的，是不仅仅是这一幅画的失踪，在所谓“清理赝品”的行动中，共有五幅庞家捐赠的画作下落不明。 那些曾以为安全安放在博物馆里的珍藏，早已在市场上几易其手，成了资本运作的筹码，半个多世纪的默不作声，让家族的信任被践踏，也让公立机构的公信力在公众面前失了分。 8800万元的《江南春》虽然被紧急撤拍，调查组也已介入，但每一个未解的问号都像钩子，刺在庞家人的心头。 公众的信任、捐赠人的赤诚、机构的责任感，在一连串操作中被反复撕扯，若真相不查清，馆里其他捐赠文物，恐怕每夜都要“瑟瑟发抖”。
