《剥茧》的美学艺术。不同于其他剧的快速镜头、静止镜头与多变镜头，《剥茧》镜头具有动态之美，换言之，画面有呼吸感，不是呆板的纪录，有故事性，不是单纯的呈现，透过景深的不同运用让画面会说话。如图七，齐思哲他们在饭店吃饭，上图一个第三者窥探视角，下图一个定格特写，定格表示错位人生案正在进行，窥探预告危险保单案即将上演，有些蛛丝马迹，但还需等一会，所以窥探视角跟齐思哲他们之间有一段距离，等上一案完成，这一案就接替，《剥茧》无废笔，每一处都是细节。再看图一三六，有股邪典之美，让人诧异于表面的惊悚，模糊了时间感与空间感，但这并非一时的猎奇，而是先以惊让观众驻足，我相信大家在看剧时看到这一块肯定被吸引，然后再带出人，解构李淑婷的犯罪动机，这样一来，大家的焦点就会落在人身上，暂时放下恐惧，谈论集中于人，《剥茧》深谙观众心理，怪不得大受欢迎。还有极简主义，如图八九，齐思哲、韩队迎面而来相视无言，祝队转身走在空荡的走廊，都在寓意一个字——变，因变他们携手并进将所有凶手绳之以法，图二四五，光线的明暗变化能看出看出角色的心理、动机、行为，视听有了情绪。综上，《剥茧》看一遍肯定不够，有太多未发现的好看等着你我挖掘。剥茧罗云熙跨年电影愿
