雪艳琴（1906年—1986年），原名黄咏霓，雪艳琴是艺名，出生于北京，回族，中国京剧表演艺术家，京剧史上最早的女演员之一。早在二十世纪三十年代，在京剧界就享有“女梅兰芳”之誉，同时被称为“美艳亲王”，“四大坤伶”之冠、“梨园回族三杰”之一。她戏路颇宽，不仅长于青衣、花衫，且精于刀马和花旦。

民国初年的京剧舞台长期由男旦把持，女伶登台处处受限，雪艳琴硬是凭着一身全能技艺，闯出属于坤旦的黄金时代。幼年先学梆子打下唱念根基，之后转投王瑶卿、尚小云门下，把四大名旦各家之长融会贯通，不固守单一行当，青衣的端庄、花旦的灵动、刀马旦的英武，全部练得炉火纯青，被当时报刊评为坤行之中少有的全才演员 。

打破梨园旧规，她率先组建男女合班的戏社，彻底改写男女艺人不能同台的行业惯例，常年与谭富英、言菊朋等老生名家合作挂牌演出，南北各大戏院场场爆满。1931年，她和谭富英合拍全本《四郎探母》，拍下国内第一部完整的有声京剧影片，把舞台京剧正式搬上大银幕，为戏曲传播开辟了全新道路 。

时局动荡的岁月更能看清艺人风骨。战火蔓延之后，她拒绝为权贵登台献艺，宁可变卖首饰维持生计，只在赈灾义演时才肯再度挂牌登台，守住了戏曲艺人的民族气节 。沉寂多年再度回归舞台，她没有固守老戏套路，主动突破行当束缚，在现代戏《白毛女》《林海雪原》里塑造普通妇人、江湖悍妇，拓宽了旦角的表演边界。

六十岁之后放下舞台，扎根戏曲院校专心授课。不私藏技艺，把多年揣摩的唱念身段、人物塑造心得悉数传给后辈，为坤旦行当留住了大量传统表演技法。

当下很多旦角演员局限于单一戏路，文戏演不了武戏，青衣演不好花旦，艺术格局越走越窄。雪艳琴的艺术生涯恰好给出答案。广采众家而不盲从，文武兼备而不偏科，既能守得住传统骨子，又敢于顺应时代大胆创新。从挑班头牌到戏曲教员，从古装大戏走到现代剧目，这位坤伶魁首，用一辈子拓宽了京剧旦行的边界。
各位读者你们怎么看？欢迎在评论区讨论。