[浮云]1943年，44岁张大千，看上女儿14岁的闺蜜徐雯波。徐雯波红着脸问：“伯父，我拜您为师学画行吗？”哪料，张大千却说：“不用拜师，做我太太，我就教你学画。 那一刻，徐雯波吓得夺门而逃，张大千没有急着穷追猛打，而是玩起了高段位的心理战。 他打破了自己立下的所有规矩，允许这个小女孩随意进出画室，甚至在创作时采纳她那些天马行空的建议。 这是一种权力的下放。他让一个十几岁的少女产生了错觉：在这个大师的世界里，我是特殊的。 紧接着是无声的试探。深夜里，张大千对着灯火画了一张徐雯波的肖像，却并没有亲手交给她，而是通过女儿心瑞转交。 这是一个极具侵略性的信号。徐雯波看懂了，她在画像的背面，画上了张大千。 当她再次站在张大千面前，翻转画纸展示背面时，那句台词足以载入情场教科书：“现在，我们只有一张纸的距离。” 然而，现实世界的阻力远比画纸厚重。这段关系一旦曝光，立刻引爆了周围所有的社会关系网。 最先崩塌的是女儿心瑞。昨天还是无话不谈的闺蜜，明天就要变成自己的继母，这种角色的错位让她感到了深深的背叛和羞耻。 她在家里哭喊着“求父亲留点脸面”，那种罪恶感甚至让她觉得家庭的破碎是自己引狼入室。 原配三太太黄凝素更是直接炸了锅，哭闹着要离婚。面对整个家族的围剿，张大千使出了“掀桌子”的绝招。 他没有辩解，也没有退缩，而是宣称要“剃度出家”。这招以退为进的苦肉计，精准地击穿了家眷们的利益底线——如果顶梁柱走了，这个家也就散了。 最终，为了维持家族的运转，妻妾们被迫妥协，黄凝素带着心瑞愤然离去。 家里的火灭了，门外的火还在烧。徐雯波的姑母是个硬茬，面对上门提亲的张大千，她看到的不是大师，而是一个比自己还老的老头子。 扫帚挥得震天响，大门摔得哐当响，连续三次，姑母用物理手段表达了对这桩婚事的厌恶。 局面僵持不下时，徐雯波展现了她性格中狠辣的一面。为了突破这道封锁线，她撒了一个弥天大谎——她告诉姑母，自己怀孕了。 这是一种逻辑上的暴力拆解。在一个保守的年代，既定事实足以压垮所有的道德坚持。姑母虽然恨得牙痒，但也只能捏着鼻子认了。 1947年，49岁的张大千终于如愿迎娶了18岁的徐雯波。这场历时四年的围猎，以猎手的全面胜利告终。 但真正的考验，是在婚后的漫长岁月里。这笔“契约”到底值不值？张大千用后半生的几次关键抉择给出了答案。 1949年，时局动荡，逃离大陆的机票千金难求。在生死攸关的时刻，张大千做出了一个极其冷酷的取舍。 他带走了徐雯波和继女心沛，却将两人刚出生半岁的亲生骨肉留在了成都。 这不仅是逃难，更是筛选。在他的人生天平上，作为“灵感缪斯”和“得力助手”的徐雯波，其功能性价值远远高于血缘亲情。 事实证明，他的眼光毒辣得令人咋舌。到了海外，徐雯波迅速完成了进化。 她不再是那个只会红脸的少女，而是变成了精明强干的经纪人。建画室、办画展、打理错综复杂的国际关系，她一手将张大千推上了“东方毕加索”的神坛。 甚至在他无法归乡的岁月里，那幅寄托了无限乡愁的《云山万众》，也是因她的存在而生。 1983年，张大千的人生走到了终点。在生命的最后时刻，他对这笔持续了40年的“投资”进行了最终清算。 他在遗嘱中写得清清楚楚：将个人财产的94%留给徐雯波，剩下的那点零头，才由其他子女和妻妾平分。
